Los mejores complementos para mezclar y masterizar los graves

En este artículo, analizo los complementos que utilizo en casi todos los proyectos para dar forma a los graves y asegurarme de que estén definidos, inteligibles y potentes.

El orden en que se enumeran estos complementos no representa la importancia que les atribuyo, la frecuencia con la que los uso o el orden en que los inserto en una cadena; es puramente alfabético.

Obsesión analógica rara

Los ecualizadores estilo Pultec son famosos por su enfoque Boost & Cut que hace que los graves sean mucho más potentes. Esta es una de las mejores emulaciones y, a diferencia del hardware, el diseño de Analog Obsession presenta una etapa de ganancia previa al EQ opcional. Puedes usarlo para saturar la señal antes de que llegue al circuito EQ.

Esto es muy importante y sólo podrás entender lo bueno que es una vez que lo pruebes.

Se puede decir de cualquier complemento de Analog Obsession que este desarrollador independiente lo hizo bien a diferencia de la mayoría de las grandes marcas.

Diseño analógico de caja negra HG-2

Me tomó un tiempo entenderlo, pero valió la pena. Ser capaz de aumentar con Triode y Pentode por separado permite lograr unos graves completos con armónicos que se traducen muy bien en todos los sistemas.

Lamento no haber comprado la versión M/S, pero no sabía que ésta no era estéreo.
Debido a esto, lo uso sólo en bajos y, a veces, en bombos, ya que en su mayoría son mono.

El trabajo que hace con los sonidos de bajo merece la pena. No ha sustituido a mis saturadores y distorsionadores, pero se ha convertido en un bienvenido toque final.

Brainworx bx_subfilter

Este complemento ha cambiado las reglas del juego para mí cuando se trata de mezclar bombos.

La cantidad de graves que ofrece y la cantidad de control que ofrece son sorprendentes.

Me pareció muy útil en pistas con bombos acústicos en lugar de sintetizados o samples de un solo uso.

Si te estresas mucho con compresores, saturadores y ecualizadores estilo Pultec para lograr algo de fuerza en el registro bajo, deberías probar esto.

El único inconveniente son los medidores que no son muy precisos y tampoco están colocados uno al lado del otro, por lo que es un poco difícil entender cuánta ganancia estás agregando o recortando.

Subcorte de audio Iceberg

Iceberg Audio Sub Cut es un complemento que hace algo tan simple que parece una tontería que no haya nada que satisfaga tal necesidad.

Este complemento puede tener dos propósitos:

• sonidos de graves de paso alto que pueden tener contenido de subgraves problemático
• Subs de paso bajo para que luego puedas recrear los armónicos que necesitas.

Ambos propósitos le ayudarán a lidiar con los graves que no están excelentemente producidos.

Modelador transitorio de neutrones iZotope

Siempre he sido un gran admirador de Native Instruments Transient Master y todavía lo uso mucho, pero este complemento es una verdadera ventaja cuando se trata de dar forma a bombos y, a veces, también a cajas.

Ser capaz de añadir un poco de clic y/o golpe en los graves es, sin duda, un gran ángulo de control.

No soy muy fanático de los faders realmente pequeños, pero la GUI que muestra cómo cada banda afecta el audio y el gran fader seco/húmedo compensan de alguna manera este problema.

Es bueno tanto en canales individuales como en autobuses.

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Excitador de ozono iZotope

Este es el complemento que más uso con seguridad. El color que le da a mis mezclas es oro puro, pero también lo uso en los graves, especialmente en el bus maestro, y siempre es un placer marcar algunos armónicos que engordan mis graves. Los dos enormes controles deslizantes (Cantidad y Mezcla) para cada banda permiten configurar la saturación con facilidad y precisión.

A menudo me encuentro configurando la Cantidad con la Mezcla al 100% para luego bajar el atenuador de la Mezcla y experimentar cómo responde el sonido al procesamiento paralelo con diferentes valores de Cantidad.

¿Por qué estoy usando el excitador de ozono y no el de neutrones? No me gusta mezclar estilos emocionantes para los graves y probablemente sea más sencillo.

Cuando no estoy usando Ozone Exciter, entra en juego Saturn 2. Tiene muchos más controles que lo hacen más completo, pero también es fácil exagerar.

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Dominar la mezcla animada

No siempre uso esto, pero cuando lo hago, simplemente funciona. Lo uso principalmente en el bus maestro para expandir el bombo cuando no es lo suficientemente dinámico con el resto de los graves.

Los módulos Punch e Ignite son las cerezas del pastel siempre que quieras inyectar un poco más de golpe.

Este complemento también se puede utilizar en todo el espectro de frecuencias, pero lo uso principalmente para los graves y, a veces, para las cajas.

Tiene muchos controles y el gran atenuador de escala en el medio permite una excelente selección del efecto.

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Meldaproduction MFase de forma libre

Si no sabe cómo hacer que sus graves sean consistentes y potentes sin importar la cantidad de compresión, saturación, etc. que haya estado usando, el problema podría deberse a problemas de relación de fase.

A veces, cambiar la fase de un sonido o reproducir con retardo de pista no es suficiente, y aquí es donde entra en juego MFreeform Phase.

Puede cambiar con precisión la fase de frecuencias individuales, haciendo que coincida perfectamente con los graves.

Si tiene un Subpac a su disposición, esta herramienta se vuelve aún más fácil de usar; de lo contrario, puede intentar usar complementos como s(m)exoscope para ver si se está produciendo alguna cancelación.

Plataforma de guitarra de Native Instruments

Como usuario de Ableton, suelo utilizar Amp, pero Guitar Rig es una opción disponible en todos los DAW y también ofrece una variedad más amplia de tipos de distorsión.

Este tipo de procesamiento es algo a lo que realmente no estoy acostumbrado, pero cada vez que siento que me he estancado, amplificar los graves a menudo ha resultado en un punto de giro interesante.

Si planeas mezclar los graves sin respeto, Guitar Rig es donde puedes explorar más tonos desagradables, ya que puedes cargar distorsionadores tanto en serie como en paralelo, todo dentro de una única GUI.

Native Instruments ha hecho un excelente trabajo actualizando la GUI en la versión 6, haciéndola menos abrumadora de lo que solía ser.

Clip estándar de herramientas de audio SiR

No puedes decir que mezclaste baterías realmente explosivas si no las recortaste a través de esta bestia de complemento. Simplemente hace el trabajo.

Mi combo asesino consiste en ejecutar tambores como patadas y trampas y, en lugar de recortarlos, cargo un moldeador transitorio antes de Standardclip y pongo el ataque en él.
El resultado es que no estoy desperdiciando espacio libre y estoy ganando una increíble cantidad de bofetada.

También lo uso en el bus de batería y en el bus maestro para controlar los picos imperceptibles.

Por último, pero no menos importante, me gusta usarlo como limitador de “calentamiento” en los bajos. En los géneros modernos, está bien aplanar los graves, ya que quieres que suenen a un nivel constante. Usarlo de esta manera me permite no abusar de otros efectos que simplemente aumentarían el volumen en lugar de mejorar el sonido.

Tan pronto como escucho que el bajo se colorea demasiado, reconsidero cómo lo estoy procesando.

Me gusta mucho usarlo junto con Black Box Analog Design HG-2. Mezclar el sonido de Triode y Pentode con el recorte de Standardclip hace que mis bajos cobren vida y brinden un soporte real como base de la mezcla.

Ondas RBass/Maxxbass

Realmente no estoy usando este complemento porque en Ableton ya tengo Corpus que hace lo mismo con aún más controles. En realidad, RBass y Maxxbass no añaden subarmónicos sino sólo armónicos superiores, por lo que, en ese sentido, Corpus es aún mejor.

Sin embargo, reconozco que no todo el mundo usa Ableton, por lo que RBass y Maxxbass parecen ser, en teoría, la mejor opción para cualquiera.

La interfaz es sencilla, lo que las convierte en herramientas que brindan un gran valor sin tener que exprimirse la cabeza sobre cómo aprovecharlas al máximo.